Dado que su introducción en el mundo de la conservación y restauración es reciente, aún se tienen algunas reticencias sobre su estabilidad química ante la exposición de solventes orgánicos o las posibilidades de transferir materiales del tejido a la pintura. Sin embargo, en principio este material funciona como un receptor de solvente que se coloca en la superficie de la obra y permite una controlada exposición del barniz al dicho solvente, solubilizándolo poco a poco y permitiendo así al conservador reducir la acción mecánica que usualmente se ejercería con un hisopo. Uno de los mayores beneficios del Evolon® CR es que su mecanismo de recepción del solvente es a través de adsorción y no por absorción, permitiendo así un mayor control de los materiales añadidos a las obras.

Nosotras probamos este material cortando pequeños rectángulos y sumergiéndolos en solvente durante algunas horas (esta es la recomendación encontrada en la bibliografía). Posteriormente, los rectángulos de Evolon® CR impregnados del solvente seleccionado se pusieron sobre el barniz que queríamos eliminar y, tras esperar unos minutos, lo retiramos con precaución. Notamos que las fibras del no tejido se mantenían sobre la pintura en formato vertical sin caerse, que los rectángulos no estaban excesivamente empapados de solvente, y que al retirarlo estaba amarilleado por la acción de eliminación del barniz. Lo anterior sin ningún tipo de fricción. Posteriormente si tuvimos que hacer un rodado de hisopo para eliminar los excesos de barniz y clarificar, pero el uso de Evolon® permitió que fuera a través de una acción mecánica menor, ya que el barniz ya se encontraba reblandecido.

Pudimos hacer un simil muy burdo con el uso de geles, que se dejan actuar en superficie y permiten retirar barnices con una menor acción del hisopo. Sin embargo, el Evolon® CR retiene el solvente en sus fibras, transfiriendo una menor cantidad a la pintura, con una mayor similitud a los geles rígidos ¡pero sin tener que prepararlos! Solo cortando algunas tiras de material.

Aún continúan las investigaciones al respecto del uso de este material en la limpieza de obras patrimoniales, pero creemos que puede ser una excelente alternativa al uso del hisopo y geles en pinturas que muestren fragilidad en la capa pictórica o alguna otra característica que no permita una limpieza “tradicional” de su barniz.

Para mayor información te recomendamos consultar el siguiente artículo:

Baij, L., Liu, C., Buijs, J. et al. Understanding and optimizing Evolon^® CR for varnish removal from oil paintings. Herit Sci 9, 155 (2021). https://doi.org/10.1186/s40494-021-00627-9

El cargo Evolon CR para limpieza de barnices en capas pictóricas apareció primero en Roeta – Arte.

En ocasiones las pinturas no nos dejan muchas opciones para su limpieza en seco, y tras agotar todas las posibilidades siempre hay algo que puede salir al rescate: el pan. Parecería sacrílego pensar en usar un alimento en procesos de restauración, pero en muchos lugares del mundo el pan de conservación ha sido el héroe de las limpiezas sin hisopo.

No se trata de un bolillo de central cualquiera, es un pan que debe ser hecho a manos del restaurador (o alguien de su confianza) con amor y ciertas restricciones. Debe hornearse sin sal y sin grasa, y al concluirse se le tiene que eliminar toda la corteza y solo usar el migajón suave del interior partido en cubos, a manera de goma. Puede hacerse de clara o de yema, dependiendo del tipo de suciedad, y es muy importante que al final se eliminen todos los restos de migajas, ya que pueden provocar otro tipo de problemas a largo plazo. El pan de conservación es muy amable con las capas pictóricas, sobre todo aquellas sin un recubrimiento de protección (barniz) y, aunque no elimina concreciones ni manchas penetrantes, sí permite deshacerse de suciedad y algunas marcas menores. Si has agotado tus conocimientos de materiales y herramientas para limpiezas de superficies solubles, entonces no dudes en probar el pan.

Receta:

• 3 tazas de harina
• 1 cda. de polvo para hornear
• 1 cda. de bicarbonato
• 1 clara o yema de huevo
• Agua pura hasta lograr la consistencia

Mezclar muy bien con las manos todos los ingredientes. Colocar en un molde sin engrasar con papel encerado. Hornear a 325º por 20 minutos o hasta que la costra superior se encuentre dorada. Cortar las costras y usar el interior.

El cargo El pan de conservación apareció primero en Roeta – Arte.

Para su tratamiento la escultura fue cuidadosamente desmontada, limpiada de polvo, telarañas y materiales orgánicos con brochuelos, y de otros materiales ajenos y restos de cera con White Spirit (previas pruebas). Por último, cada pieza fue protegida con una ligera capa de cera coloreada (DK 4/15 wax33) que posteriormente fue pulida. Alexander fue ensamblado de nuevo y el tratamiento le permitirá conservarse por otro tiempo en los verdes y calmados pastos de la familia Rockefeller. Igualmente, se aprovechó para realizar algunos análisis que nos ayudaran a comprender más a fondo la composición de la obra. Se llevaron a cabo mediciones de XRF a cargo del Dr. Jeffrey Taylor, profesor de la State Univeristy of New York.

La estancia fue poco más que una maravilla. Además del conocimiento adquirido, fue un privilegio colaborar con el fantástico conservador Arnaldo Ugarte, quien cada año hace posible esa experiencia para los estudiantes; con la curadora de la colección, Cynthia Altman; y con la otra estudiante (ahora gran restauradora) cómplice de la situación, Huguette Palomino.

El cargo Alexander y Rockefeller. Una estancia de conservación apareció primero en Roeta – Arte.

También se le llama reporte de estado de conservación, reporte de alteraciones, registro de condición de obra, registro de estado de conservación. Este tipo de documento se realiza por un especialista, un restaurador o conservador de obras de arte.

Debe ser realizado en las siguientes situaciones:

Cuando se adquiere una obra de arte: pintura, escultura, instalación, dibujo, grabado, libro de artista, etc.

Si tienes una colección y constantemente estas adquiriendo obras de arte este primer examen documentado te permite conocer el estado de conservación en el que estás adquiriendo la obra y sus partes (como el marco, la base, algún anexo). Con la ayuda de un especialista sabrás si tu obra está en buenas condiciones en el momento de la adquisición.

Esto también ayuda a determinar si la obra requiere ser estabilizada para evitar su deterioro o una intervención mayor, como una restauración integral. Este diagnóstico inicial ayuda a identificar las condiciones o materiales que requerirán atención especializada cuando el objeto esté en almacén o en exhibición.

En el caso del arte contemporáneo, por el uso de materiales poco convencionales, comparado con el arte clásico, estos reportes son de suma importancia para dar seguimiento a los procesos de deterioro o el comportamiento de los materiales de la obra.

Piezas en almacenamiento o exhibición

Aunque las obras estén expuestas y almacenadas en condiciones óptimas, se deben hacer inspecciones con cierta periodicidad para registrar cualquier cambio en su condición y poder determinar a tiempo acciones de conservación. Es cierto que las obras pueden permanecer estables durante muchos años, pero no es inusual que algunos deterioros o alteraciones se aceleren por algún cambio en las condiciones del entorno y éstas puedan representar un peligro (por ejemplo, cambio de temperatura y humedad, acumulación de polvo, plagas, fugas de agua, etc.). La inspección y la documentación periódicas garantizarán que se identifique si las obras están en riesgo y que se tomen las medidas adecuadas, cuando sea necesario.

Antes de exponer la obra de arte

Las obras que son elegidas para exhibición deben examinarse para determinar su estabilidad general, la viabilidad de su exhibición y las condiciones recomendables. El restaurador que realiza el reporte debe actualizar el informe de condición existente o iniciar un nuevo informe. Idealmente, este informe de estado de conservación contiene las recomendaciones pertinentes que debe tener el espacio de exhibición, como temperatura, humedad y los niveles de luz recomendados para las obras, así como las instrucciones especiales de manipulación y colocación.

Antes, durante y después de que las obras viajen o que sean prestadas para su exhibición en museos o instituciones

Es necesario un registro del estado de conservación de las obras antes, durante y después de viajes y préstamos. Estos informes, llevados a cabo por un especialista de las instituciones prestamistas y prestatarias son necesarios para garantizar la seguridad de las obras de arte y sus anexos como marcos o bases, así como para revisar la viabilidad de que una obra sea trasladada a otro lugar. Estos reportes documentan cuando se produce cualquier cambio en la condición de las obras o cuando se producen nuevos daños o alteraciones. También permiten dar las recomendaciones para que el espacio donde se exhiban o coloquen las obras sea adecuado, en términos de las condiciones ambientales presentes.

Inmediatamente después de que se produzca un daño o alteración

Cuando ocurre un daño o alteración por causa de un accidente, la movilización de la obra, alguna causa de fuerza mayor (inundaciones, terremotos), etc. se debe documentar cuidadosamente cada una de las alteraciones o daños causados en las obras, indicando su naturaleza, causa, fecha, hora y ubicación del incidente para efectos del reclamo del seguro de la pieza.

Antes de recibir cualquier tratamiento de conservación o restauración

Antes de iniciar con cualquier tratamiento de conservación o restauración, se debe completar un informe que describa claramente el estado, deterioro, daños, alteraciones y si es posible, la causa éstos para contar con un registro claro de antes y después de la intervención. Cabe mencionar que estas intervenciones deben ser realizadas por un especialista: restauradores o conservadores de arte.

Para llevar a cabo el reporte de condición, la obra debe estar en un espacio estable, ya sea una mesa, una base, una superficie plana, que permita el acercamiento a la obra, así como una buena iluminación. Es recomendable que esté presente, además del restaurador que realiza el registro, alguien relacionado con la custodia de la obra. De ser posible se pueden revisar registros anteriores, así las anotaciones actuales pueden hacer referencia a posibles daños o restauraciones previas.

Los reportes de condición tienen variaciones según la institución, el coleccionista, el museo o la galería, en Roéta nos adaptamos a cada formato de reporte y también tenemos nuestro propio formato.

Lo que es indispensable en todos los reportes de condición son los datos generales de la obra como:

-Nombre de la obra

-Nombre del autor

-Fecha de manufactura

-Descripción de los materiales

-Medidas / dimensiones

-Propietario / Custodio

-En el caso de los préstamos se debe indicar, además:

-Nombre de institución / persona que lo presta

-Nombre de institución que recibe

-Fecha de llegada

-Fecha de regreso

-Compañía que lo transporta

-Aseguradora de la obra

-Nombre de las personas que lo están manipulando (equipo técnico)

-Nombre del restaurador o quién lleva a cabo el registro

-Fecha de realización del reporte

Por lo general la descripción de las alteraciones o daños se acompañan de esquemas gráficos y/o fotografías, el registro puede llevarse a cabo de manera digital o físicamente.

Finalmente se realiza un documento con la recopilación de toda la información recabada de la obra y se firma por el especialista quien debe presentar una cédula profesional.

Una recomendación que hacemos a nuestros clientes y coleccionistas de obras de arte, es que adquieran un seguro para su colección, en especial, si piensan realizar préstamos para exposiciones de forma cotidiana.

Si necesitas un documento de este tipo en Roéta estaremos encantadas de realizarlo, escríbenos, llámanos o contáctanos en nuestras redes sociales.

En Roéta restauramos y conservamos tus obras de arte, como si estuvieran en un museo.

El cargo ¿Qué es un reporte de condición de obra? apareció primero en Roeta – Arte.

Aunque ya había realizado otras comisiones en el extranjero, ¡esta era la primera que hacía sola, en un país de habla inglesa y con una caja de embalaje enorme! Volé con “mi piececita” en un avión de carga de British Airways que también llevaba caballos pura sangre que dejamos en Guadalajara. Cuando subí al área de carga, estaban asegurando la caja de la obra muy cerca de un contenedor de uno de los caballos, pero el animal estaba nervioso y estaba relinchando y dando patadas, por lo que pedí que alejaran la caja del mural lo más que se pudiera de los caballos, no fuera a ser que se lastimaran ambos. Después de ese susto, fuera de los nervios, todo salió a pedir de boca y los museógrafos ingleses hicieron un montaje excelente, ayudados por la caja de embalaje-montaje que había diseñado el Mus. Rafa Valverde del MNA, siendo la pieza principal de la muestra, ¡¡lució muchísimo!!

El cargo El Mundo mágico de Carrington en Liverpool apareció primero en Roeta – Arte.