En ocasiones las pinturas no nos dejan muchas opciones para su limpieza en seco, y tras agotar todas las posibilidades siempre hay algo que puede salir al rescate: el pan. Parecería sacrílego pensar en usar un alimento en procesos de restauración, pero en muchos lugares del mundo el pan de conservación ha sido el héroe de las limpiezas sin hisopo.

No se trata de un bolillo de central cualquiera, es un pan que debe ser hecho a manos del restaurador (o alguien de su confianza) con amor y ciertas restricciones. Debe hornearse sin sal y sin grasa, y al concluirse se le tiene que eliminar toda la corteza y solo usar el migajón suave del interior partido en cubos, a manera de goma. Puede hacerse de clara o de yema, dependiendo del tipo de suciedad, y es muy importante que al final se eliminen todos los restos de migajas, ya que pueden provocar otro tipo de problemas a largo plazo. El pan de conservación es muy amable con las capas pictóricas, sobre todo aquellas sin un recubrimiento de protección (barniz) y, aunque no elimina concreciones ni manchas penetrantes, sí permite deshacerse de suciedad y algunas marcas menores. Si has agotado tus conocimientos de materiales y herramientas para limpiezas de superficies solubles, entonces no dudes en probar el pan.

Receta:

• 3 tazas de harina
• 1 cda. de polvo para hornear
• 1 cda. de bicarbonato
• 1 clara o yema de huevo
• Agua pura hasta lograr la consistencia

Mezclar muy bien con las manos todos los ingredientes. Colocar en un molde sin engrasar con papel encerado. Hornear a 325º por 20 minutos o hasta que la costra superior se encuentre dorada. Cortar las costras y usar el interior.

El cargo El pan de conservación apareció primero en Roeta – Arte.

Para su tratamiento la escultura fue cuidadosamente desmontada, limpiada de polvo, telarañas y materiales orgánicos con brochuelos, y de otros materiales ajenos y restos de cera con White Spirit (previas pruebas). Por último, cada pieza fue protegida con una ligera capa de cera coloreada (DK 4/15 wax33) que posteriormente fue pulida. Alexander fue ensamblado de nuevo y el tratamiento le permitirá conservarse por otro tiempo en los verdes y calmados pastos de la familia Rockefeller. Igualmente, se aprovechó para realizar algunos análisis que nos ayudaran a comprender más a fondo la composición de la obra. Se llevaron a cabo mediciones de XRF a cargo del Dr. Jeffrey Taylor, profesor de la State Univeristy of New York.

La estancia fue poco más que una maravilla. Además del conocimiento adquirido, fue un privilegio colaborar con el fantástico conservador Arnaldo Ugarte, quien cada año hace posible esa experiencia para los estudiantes; con la curadora de la colección, Cynthia Altman; y con la otra estudiante (ahora gran restauradora) cómplice de la situación, Huguette Palomino.

El cargo Alexander y Rockefeller. Una estancia de conservación apareció primero en Roeta – Arte.